渋谷松濤のライブハウス“サラヴァ東京”

音響セッティング サラヴァ東京(図1）

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機材リスト

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こちらの基本常設機材リストは、当日の使用可能を保証するものではございません。故障やメンテナンス中の場合もございますので、ご使用をご希望の機材やご使用条件につきましては、各担当者を通じて最終確認をお願いします。

サラヴァ東京の音響設計 by 久保田麻琴

ピエール・バルーの名門レーベル、サラヴァの名を冠したライブハウス、サラヴァ東京は2011年2月18日に正式オープンする。サラヴァの名にふさわしい本質的な音響設定が求められ、音の錬金術師として知られる久保田麻琴にその音響設計がゆだねられた。久保田の設計思想は、唄い手であり演奏者である本人の経験、それにエジプトのライブ会場で体験した"目鱗"が落ちた音響システムが基本コンセプトとなっている。

ライブハウスにおける音響の最重要点は、いかに歌手と演奏者がそのパフォーマンスを生き生きと楽しめるか、その演奏がいかにダイレクトに観客に伝わるかにある。コロンブスの卵的な発想を持つ、久保田式(アルケミ・システム)の音響は、会場内の絶対音量を少なくし、演奏と響きを演奏者と観客両サイドにいかに深く届けるか、ということにプライオリティがおかれている。つまりネクストレベルのパブリックアドレス(PA)なのだ。

東京のライブハウスは音が悪い、あるいはライブハウスだから音が悪くてもしかたがない、といった声が聞かれる。図1でも理解出来るように、ステージ正面には大きなメインスピーカーがない。なぜなら小さいステージに大型のPAスピーカーを置いた場合はそのほとんどがスピーカーの裏側からの回り込みで、ステージ上のモニター環境が破壊されてしまうのは周知の事実だ。サラヴァの場合、その替わりに会場にはステージにも音がまわるBOSE L1というアンビエントな(オブジェのような)スピーカーが2本置かれている。ステージ上にヤマハのフロアモニター、田口音響によって完全に作り替えられたビンテージJBL38cmのがセットされたものが二つ。この4本が鳴る時点で、機材からの音は生音と相まって過不足なく会場に届けられ、その響きは驚く程ナチュラルだ。

必要に応じて他に3系統のモニタースピーカーの設置も可能。そして、メインともいうべきリア・スピーカーが会場後方から観客の背面からステージ方向に向けミックスされた音が届けられる。サイドフィル・モニター的な働きもするので、ステージ上のモニタースピーカーの数は極力少なくなる。そして低音楽器パートのみAUXでPAプース下に設置された大型サブウーファーにかすかに送られる。DJパーティーなどでも多いに活躍するはずだ。

その他、機材の特色は、普通のライブハウスでは滅多に見られないビンテージやレアなマイクの数々、アメリカのSeventh Circle AudioによるNeve1073マイクアンプの究極クローンの8チャンネル分等々は、定番MAIDAS VENICE 24の最新型FireWireバージョンに接続され、ライブあるいはアフターアワーのセッションを全てスタジオ音質でマルチ録音可能。

テストラニング状態でも数々のミュージシャン達から好評を得ているが、これからはさらに演奏家、オーディエンス、プロ・オーディオ専門家からも愛されるライブハウスに成長していくことだろう。